维多利亚与亚伯特博物馆（Victoria and Albert Museum，简称V&A）成立于1852年，以维多利亚女王和亚伯特公爵命名，是位于英国伦敦的工艺美术、装置及应用艺术的殿堂级博物馆，也是规模仅次于大英博物馆的第二大国立博物馆。
1998年，V&A收藏艺术家杨惠姗琉璃作品《大放光明》、《并蒂圆满》，并进行为期半年的杨惠姗现代琉璃艺术展。

馆长艾伦·柏格在开幕暨收藏仪式致辞中表示：维多利亚与亚伯特博物馆只收藏最好的作品，杨惠姗作品用“最好”形容显然不够，她的风格创意，让人迷恋向往，令人震撼。英国对中国美术作品的收藏，自清代已中断，杨惠姗使之重新开始。

1998年展览序文 - By 策展人张毅

我二十岁的时候，听见一句话，我一直留在心里，“我们有生之年，看不到中国变好的那一天。”

转眼之前，我快五十岁，仍然对这句话，很不舒服。然而，也好像只能不舒服，从来，也不觉得我这样一个普通的人，能怎么样？

“中国变好”的定义，愈来愈复杂，有时候已经有点虚无。歧义既多，谁能振振有辞，谁就是真理先知。但是，对我而言，不舒服只是愈来愈严重。

一直记得，在日本神户街头上，突然发现找不到这个城市在三年前几乎全毁的痕迹，那种幽幽的感动和悲哀。这样似乎是注定了不断地往前赶路又必然的不快乐的感觉，好像也是处处可见的熟习身影。

而杨惠姗神情肃穆，强作笑容的站在昂然立起高一米八十的大飞来佛作品旁，大概也是类似的画面之一了。

1998年，英国伦敦维多利亚与艾伯特博物馆，用“中国来的琉璃艺术”作为琉璃工房杨惠姗琉璃艺术的标题。

GLASS ART FROM CHINA。

“中国来的琉璃艺术”展册。出刊于1998年

维多利亚博物馆由院长的艾伦伯格（ALAN BORG）代表收藏两件杨惠姗的作品，一件就是大飞来佛。除了两百公斤的钢架不算，大飞来佛本身净重一百六十公斤，在一点三立方米的窑炉里，烧了六个星期后继续细修研磨六个工作天。

对杨惠姗而言，这样的工作，已经不是困难不困难的问题，或者是不是琉璃工房承担得起承担不起的问题，而是一定要做的工作。

如果你远远看着维多利亚博物馆威廉．摩瑞斯大厅里，静静矗立着一座澄明透净的现代中国大琉璃佛像，回身再看远东馆两廊一字陈列的北齐北周石雕佛像，大概可以感觉杨惠姗领着琉璃工房努力不断的目的。

大放光明。1998年
英国维多利亚与亚伯特博物馆典藏

从来没有想过潜心造佛像有些什么功德可言，十多年来，却从来都是亲手雕塑佛像的杨惠姗，大概也不觉得这是什么艺术创作。她一尊一尊地临摹历代所有佛像，然后，一点一滴地走出她自己对“佛”的诠释。

时间变得迟缓，认知变得困顿，而这样的苦涩却是杨惠姗的甘美。没有人能给这些中国工艺史上从来未出现过的创造下什么定义，因为没有人可能具备同样的学习背景。

相对地，也没有能够了解这些创作到底在生命知识里代表了什么意义，因为没有人经过同样的历程。我当然也不算。

“中国变好”的心情也就成了一尊一尊的琉璃佛像，失败了，再重来，失败了，再重来，没有结论，没有绝对，也没有什么好不好，对不对，是不是。

做十尊，做二十尊，做一辈子，和从来没做，对于大部分的人，没有什么差别。

并蒂圆满。1994年
英国维多利亚与亚伯特博物馆典藏

未完待续