因为文化，才有尊严
2017/12/11
琉璃工房四年前成立，有朋友冷言冷语地问：你们半路出家，学了点皮毛，就想作玻璃，那么那些法国玻璃艺术家都是混的吗？这个说法，我们一直放在心上，不敢稍忘。
但是有些事，我们也不能妄自菲薄：第一，十九世纪，ART NOUVEAU，ART DECO的欧洲玻璃艺术名家，如Emile Galle，在他们的创作中，大量运用中国器皿的装饰观念。美国的彩色玻璃名家LOUIS COMFORT TIFFANY，FREDERICK CARDER，许多作品的设色、造型，根本仿自明清瓷器。
第二，中国洛阳古墓出土的战国蜻蜓珠镶嵌铜镜，制作年代推测至少在公元前四世纪，距今二千三百年以上，而其设计之典雅优美，运用的技巧繁复却精确纯熟，即令在今天的水平，都是非凡的杰作。四年来的艰困窒碍，绝非始料所及，然而仍然存在而且继续努力着，就琉璃工房的经营而言，已经是件幸运的事了。但是四年前，琉璃工房是台湾唯一仅有的玻璃创作工作室，四年后，仍是台湾唯一仅有的玻璃工作室，就台湾文化发展的期望而言，不能不说是件很遗憾的事。
然而琉璃工房坚决相信，文化贫血，不是遗传，中国的过去，曾经是人类艺术的宝藏，虽说近一个世纪的战乱，迁徙流离，温饱不足，没有文化努力的条件，但是，在锦衣玉食，外汇存底世界第一的今天，中国能不能有一个开始呢？
琉璃工房投入玻璃创作，初只为迷恋材质那经由光热里生成，明艳耀眼的性格，四年过去，我们一步一步走向一个更深沉的世界。所谓文化，所谓历史，慢慢在我们心里有比较清晰的意义。
琉璃工房在技巧上，尤其是水晶脱蜡精铸法 ─ 也就是法国人所谓的Pate-de-Verre的掌握，或许除了法国DAUM水晶，能够推出类似水平的作品，全世界并不多见。然而技巧毕竟只是技巧，琉璃工房关心的是：我们能不能透过这些技巧，创造一个现代的中国玻璃风格？更何况在寻求的过程中，琉璃工房真正的目的，其实更在透过一种全面蓬勃的多样性文化艺术创作，建立一个新的生活层次。而在那里面，我们方有可能期待中国人的新尊严。琉璃工房谢谢所有关心我们的人。
于1991年4月琉璃工房文建艺廊展览序
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