表演和雕塑，是同一件事
2017/11/28
1998年，杨惠姗在接受台湾的一名记者访问，谈起她自己对于雕塑的学习，她提到了罗丹的“沉思者”。她说：“那个坐着的人，用手背反折地去支撑下巴，而且将右手手背拗转去撑左膝盖，整个肢体的安排，其实是非常艰困的，扭曲的，违背正常人体结构的。然而，这样的为了呈现一种姿势，表演一种情感，躯体上承受一定的痛苦，对经常在摄影机前表演的演员，其实是很熟习的。”
这个奇特的说法，以及少见的观察，突然解答了我们的疑问，表演和雕塑，从本质上，原来，有一定的相同特质。
这个七十年代，得过金马奖、亚太影展最佳女主角多次的女演员，她在表演范畴的锻炼和经验，幷没有停止。那个敏锐，坚毅的热情表演者，幷没有因为不再从事电影表演而死去。反而在另外一个表演领域里，继续她的表演。
2002年，杨惠姗在一匹飞马上，我们看见了一种有趣的表演者的特质。
这匹天马的原图，源自汉代的壁刻，在平面的图案里，线条古意典雅，杨惠姗重新诠释之后，在立体的空间里，骤然表情丰富起来。
原来的线条勾勒，提供了一个十分充分的轮廓，然而，在三维的空间，马的头部和眼神，多了更丰富的表情。如果在一定的角度，你突然发现马的视线和抬起的腿膝之间，杨惠姗经营出一种仿佛古典芭蕾舞者的神情。
那样优雅的姿势，让原来肌肉饱满的马，多了一种智慧的性格，多了一种随时收放自如的成熟。
而这样的表情，当然包含了杨惠姗十六年来，诚实的努力观察与学习，使得雕塑基本的语汇能够运用自如，然而，更重要的是：作为曾是一名表演经验丰富的演员，杨惠姗独到地用雕塑表现了流动的动作里，最美好的一瞬间。
这匹伸出翅膀的飞马，在“停止”和“振翅”之间，从表情上，是从天而降，欲停而未止之间，缓缓地收了天翼，是中国雕塑里少见的神韵。
我们终于知道，表演，和雕塑，是一回事。
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