引进国际作品、艺术家展览，提升社会整体认知。

琉璃工房创立伊始，就坚持强调文化在传承中的影响力。中国琉璃艺术在其不遗余力的推动下，透过展览与国际的文化艺术创作交流，有了国际性的认同。琉璃工房创始人杨惠姗、张毅不断引进国际作品、艺术家展览，并亲自担任策展人，带领着中国琉璃艺术创作，寻找独特的风格方向。在与西方现代主义艺术作品的交流中开辟出独具东方精神与思维力量的琉璃艺术品，直指人心，沉静祥和。

国际现代琉璃艺术大展

1995年，琉璃工房在台北举办「国际现代琉璃艺术大展」。凭借多年国际交流的累积，张毅和杨惠姗邀请世界重量级名家--捷克的李宾斯基和布勒赫特瓦夫妇、意大利李维·瑟古索、美国戴尔·奇胡利、日本藤田乔平亲临现场。他们在现代琉璃艺术，贡献了一生的努力，建立起宏伟的创作成就是绝对的当代大师。这场由策展人独立推动最早、也是最大规模的国际玻璃艺术大展，现场展出作品超过130件来自欧、亚、美三大洲集合47位玻璃艺术家。2001年，「国际现代琉璃艺术大展|移师中国大陆于7月及9月分别在北京中华世纪坛与上海美术馆举行。共有十五个国家和地区的68位艺术家的两百余件作品参展，规模之大，史上少见。

琉璃艺术博物馆国际艺术交流

Lino Tagliapietra 的艺术，对这个世界的意义。用生命建立的艺术，只有用生命超越。

然而,生命中,最重要的因素，是时间。如果时间不可能超越，那么，面对Lino Tagliapietra的艺术。

难免联想到「最后的威尼斯玻璃艺术」

——-「再也不会有的LINO TAGLIAPIETRAI」

如果知道我们自己的过去
我们更能够从Antoine Leperlier作为一个玻璃艺术家的成长过程。
看见艺术,看见艺术带来的的生命反思。
在西方的优裕的文化世界里，
纯粹而绝对的材质创作，足够构成一种欣赏价值。
MOMA毫不犹豫地收藏Toots Zynsky, Tom Patti的作品.
强调那个丰足的文化体系里, 艺术不涉生命意识,自有其自由地存在价值。
——-「Stop the Time拦截时间」

东西文化的差异，压抑不住了解彼此的向往!
艺术文化的藩篱，也不会因为距离而却步!
今年，是特别的一年!因为疫情，人与人，国与国间的交流。
结果在不得不的演化下,出现不同形式的变化;
然而，无论怎么变，但凡拥有深厚实力与创造力的，总能独领匠运中的妙趣，纵横越界亦无惧。
——-「玻璃时代的一缕光」英国窑铸玻璃艺术展

我们深信: 这个崭新的Eric Bonte,并非无来由的诞生，
而是那位穹顶玻璃艺术家Eric Bonte的自我解放，
穹顶玻璃越庞大,色彩越华美,Eric Bonte的心底创作的反向力量，
越是积累着,酝酿着,他也许渴望着直指人心，
渴望着全然掌握，渴望着看尽繁花之后的安静简洁，
寻得一个机缘，他就大声呐喊,奋勇杀出!
——-「埃里克·邦特 法国玻璃雕塑大师个展」

3000年的人类玻璃工艺史TootsZynsky的作品，是一个里程碑。
回顾1960年肇始的工作室玻璃运动(Studio Glass Movement) Toots Zynsky作品的发展史,
是强而有力的雄辩，宣示了工作室玻璃运动的丰收。
玻璃，原来只是砂，因为Toots Zynsky，
玻璃，有了未曾有过的光和色。
——-「极光之舞TOOTS ZYNSKY个展」

玻璃艺术的创作，它是人类最虚妄，最无常的追求。
但是,它同时是最接近生命的修持。
作为一个中国现代玻璃艺术的开拓人，
我的心底，一直这么相信:玻璃的工艺，极易定义，不外是一种「物」的转移技巧,
然而，玻璃艺术的深处，是一个生命之苦的无休无止的探索。
——-「玻璃的异想世界」法国玻璃艺术家联展

以文化和伦理解构艺术
东西方琉璃艺术的桥梁