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LIULI故事

因为文化,才有尊严

2017/12/11

琉璃工房四年前成立,有朋友冷言冷语地问:你们半路出家,学了点皮毛,就想作玻璃,那么那些法国玻璃艺术家都是混的吗?这个说法,我们一直放在心上,不敢稍忘。

但是有些事,我们也不能妄自菲薄:第一,十九世纪,ART NOUVEAU,ART DECO的欧洲玻璃艺术名家,如Emile Galle,在他们的创作中,大量运用中国器皿的装饰观念。美国的彩色玻璃名家LOUIS COMFORT TIFFANY,FREDERICK CARDER,许多作品的设色、造型,根本仿自明清瓷器。

第二,中国洛阳古墓出土的战国蜻蜓珠镶嵌铜镜,制作年代推测至少在公元前四世纪,距今二千三百年以上,而其设计之典雅优美,运用的技巧繁复却精确纯熟,即令在今天的水平,都是非凡的杰作。四年来的艰困窒碍,绝非始料所及,然而仍然存在而且继续努力着,就琉璃工房的经营而言,已经是件幸运的事了。但是四年前,琉璃工房是台湾唯一仅有的玻璃创作工作室,四年后,仍是台湾唯一仅有的玻璃工作室,就台湾文化发展的期望而言,不能不说是件很遗憾的事。

然而琉璃工房坚决相信,文化贫血,不是遗传,中国的过去,曾经是人类艺术的宝藏,虽说近一个世纪的战乱,迁徙流离,温饱不足,没有文化努力的条件,但是,在锦衣玉食,外汇存底世界第一的今天,中国能不能有一个开始呢?

琉璃工房投入玻璃创作,初只为迷恋材质那经由光热里生成,明艳耀眼的性格,四年过去,我们一步一步走向一个更深沉的世界。所谓文化,所谓历史,慢慢在我们心里有比较清晰的意义。

琉璃工房在技巧上,尤其是水晶脱蜡精铸法 ─ 也就是法国人所谓的Pate-de-Verre的掌握,或许除了法国DAUM水晶,能够推出类似水平的作品,全世界并不多见。然而技巧毕竟只是技巧,琉璃工房关心的是:我们能不能透过这些技巧,创造一个现代的中国玻璃风格?更何况在寻求的过程中,琉璃工房真正的目的,其实更在透过一种全面蓬勃的多样性文化艺术创作,建立一个新的生活层次。而在那里面,我们方有可能期待中国人的新尊严。琉璃工房谢谢所有关心我们的人。

于1991年4月琉璃工房文建艺廊展览序

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