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LIULI故事

为什么会选择琉璃?— 杨惠姗 张毅

2017/08/07

唯有诚意 琉璃工房的25年

学习的空间,是主要的原因。
在电影十多年,拍了一百二十多部电影,对电影的学习而挑战,有一定的了解,而面对人生,总觉得想要再试试的欲望,让我一直幻想:如果还能在后半生有一个新的可能,是多有趣的事。
电影工作,在开始进入这行,我有点误打误撞,并没有很明确清楚的选择。
琉璃工作,却是我在中年心智毕竟比较成熟之后的一种决定。
至于为什么不是其它的工艺美术?而是琉璃,我想主要是因为在中国的近代工艺发展里,这个创作空间竟然是“零”,面对1960年,Studio Glass运动在全世界的发展,作为一个中国人进入这个行业,让我觉得兴奋。

为什么选择Pate-de-verre?

在开始的学习,我的创作基本心理,有很明显的中国风格模式,我所有的观察和学习,几乎有一定的雕塑性倾向,既然是雕塑,准确和自由的创作空间,让我很自然地选择了was-lost casting,也是为什么想学Pate-de-verre的原因,因为,在大致上,Pate-de-verre几乎等于was-lost casting。
我从来不知道这个技巧这么复杂,差一点就作不下去。


盛唐今在 。2012年。

作为一个现代中国琉璃艺术家对未来的理想是什么?

在整个学习的过程里,很多思考是渐进的。
在开始的三年半,我几乎只想到要掌握这个技法,别的连想都想不了。
基本上,我不幻想我自己只要努力就一定有结果——全世界有太多人努力了,也没有结果。但是,我希望我是开始,是一个起点,是一个示范。我希望因为自己是一个中国人,因为中国人的心智基础,为期国际的琉璃艺术空间,带来不同的思考和风格。
未来,将因此有更多的中国琉璃艺术工作者出现,用他们的思考,创作有民族色彩的作品。

(未完待续)

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